Οι λεπτές αποχρώσεις των χρωμάτων ακουαρέλας: πώς παράγονται τα χρώματα

Η ακουαρέλα είναι μια καλλιτεχνική βαφή βασισμένη σε φυτική κόλλα, διαλυτή στο νερό. Βρίσκεται κάτω από ένα λεπτό ημιδιαφανές στρώμα, το οποίο είναι το χαρακτηριστικό του. Για πρώτη φορά δημιουργήθηκε ακουαρέλα στην Κίνα τον 2ο αιώνα μ.Χ. Ακουαρέλα χρώμα σε ένα ειδικό χαρτί ακουαρέλα, η οποία διαφέρει από το συνηθισμένο πάχος, πυκνότητα και υφή, η βούρτσα χρησιμοποιείται συνήθως μαλακή πρωτεΐνη ή στήλες. Ακουαρέλα πριν από την εφαρμογή σε χαρτί αραιωμένο με νερό, μετά από ξήρανση μπορεί να αποθηκευτεί για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Σύνθεση με διαφορετικά χρώματα

Γνωρίζετε ποιες ακουαρέλες είναι κατασκευασμένες; Για την παραγωγή τους χρησιμοποιούνται ανιλίνη, μεταλλικά και φυτικά συστατικά. Ωστόσο ανιλίνη ουσία χρησιμοποιείται λιγότερο συχνά επειδή παρέχει ένα σταθερό κορεσμένο χρώμα, διαβροχή μέσω του χαρτιού, χωρίς πλύση με νερό, η οποία εξαλείφει το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό της χρώματα ακουαρέλας - ημι-διαφανής εφαρμογή.

Ένα από τα πιο κοινά στοιχεία είναι ορυκτό. Το πλεονέκτημά της είναι η δύναμη και η φθηνότητα. Έτσι για την παραγωγή υδατοχρώματος, οι χρωματικές χρωστικές που συνθλίβονται και αναμιγνύονται με νερό συνδυάζονται με ένα συνδετικό υλικό και η προκύπτουσα μάζα συσκευάζεται σε ένα σωλήνα, κυψελίδες ή πιέζεται σε μια μορφή κέικ.

Ως συνδετική ουσία, όλα τα συστατικά χρησιμοποιούν ψάρια ή κόλλα κερασιού, αραβικό κόμμι, ζάχαρη ζάχαρης, ζελατίνη και άλλα. Η πιο ποιοτική ακουαρέλα γίνεται με την προσθήκη αραβικού κόμμεως, μερικές φορές με πρόσμειξη ζάχαρης γλειφιτζούρι (20 έως 40%), καθώς και κόλλα για ξυλουργικές εργασίες ή δεξτρίνη σε διάφορες αναλογίες.

Ο λευκός μόλυβδος με μεγάλη ποσότητα βαριάς ράβδου προσδίδει λευκό χρώμα. Η σκιά του λευκού χιονιού λαμβάνεται από λευκά λευκά μολύβια του υψηλότερου βαθμού - Kremmerevays.

Κίτρινο κατασκευασμένα από Crohn κίτρινο - άλατα hromovosvintsovoy, και ισχύει επίσης καρμίνης κίτρινο, ώχρα, θειούχο κάδμιο, κλπ Αυτά τα μελάνια διαφέρουν σε αποχρώσεις από απαλό κίτρινο έως βαθύ λεμονιού και πορτοκαλιού και ώχρα.. Η ιδιαιτερότητα των κίτρινων χρωμάτων είναι η αλλαγή στη σκιά στο ηλιακό φως. Αν πρέπει να σημειωθεί υδατογραφία γίνεται με βάση το στέμμα ότι δεν μπορεί να συνδυαστεί με το χρώμα, το οποίο αποτελείται από θείο, δηλαδή, με μπλε αποχρώσεις.

Οι κόκκινες αποχρώσεις είναι κατασκευασμένες από βαμμένη με ορυκτή βαφή Surica, η οποία έχει έντονο κόκκινο χρώμα, τον υψηλότερο βαθμό - το Minorange. Η τελική σκιά της ακουαρέλας εξαρτάται από το βαθμό λείανσης των σωματιδίων: όσο λεπτότερο, τόσο φωτεινότερο γίνεται το χρώμα.

Το κόκκινο λαμβάνεται επίσης από καρμίνη. Ωστόσο, η προέλευσή του δεν είναι ανόργανα, αλλά ένα ζώο που δίνει ένα τέτοιο χρώμα μια συγκεκριμένη ιδιότητα - αδιαλυτότητα στο νερό.

Οι αποχρώσεις του μπλε είναι κατασκευασμένες από τεχνητό ultramarine. Οι αποχρώσεις του κυμαίνονται από ουρανό-μπλε έως σκούρο-μπλε. Ένα ελαφρύτερο χρώμα λαμβάνεται από τα ορυκτά συστατικά του λεπτού σφάλματος.

Επίσης, το κυανό μπλε του μπλε του Βερολίνου είναι η βάση των μπλε χρωμάτων ακουαρέλας, το χρώμα του είναι σκούρο μπλε.

Το Indigo είναι σκούρο μπλε χρώμα με χρωματική-κόκκινη απόχρωση, ίσως ορυκτής ή φυτικής προέλευσης.

Οι πράσινες αποχρώσεις αποκτώνται με την ανάμειξη μπλε και κίτρινου χρώματος ή είναι κατασκευασμένες από το στέμμα των πράσινων, χρυσών νομισμάτων, του πράσινου κιννάβαρου, του χρώματος του πράσινου, του πράσινου υπεράριου κλπ.

Διαδικασία κατασκευής

Πώς ακουμπούν; Η διαδικασία κατασκευής υδατογραφίας αρχίζει με την επιλογή της σωστής απόχρωσης του ορυκτού χρώματος. Μπορείτε να το επιλέξετε από έτοιμες πρώτες ύλες ή με ανάμιξη διαφόρων χρωμάτων. Αν η απόχρωση είναι πολύ κορεσμένη, αποδυναμώνεται προσθέτοντας ασβέστη.

Το πιο σημαντικό σημείο στην παραγωγή είναι η λεπτομερής λείανση των ορυκτών πρώτων υλών. Καθώς οι ανόργανες βαφές συχνά δεν διαλύονται στο νερό και εμφανίζεται χρωματισμός λόγω της προσκόλλησης σωματιδίων βαφής στην επιφάνεια του χαρτιού.

  • Οι πρωτογενείς ορυκτές πρώτες ύλες παράγονται σε κομμάτια ή σκόνη χονδροειδούς άλεσης.
  • Περαιτέρω χρώματα ορυκτών συνθλίβονται σε κούσκωμα, δρομείς, μύλους σφαίρας ή πέτρωμα, αν γίνονται με το χέρι. Όσο μικρότερα είναι τα σωματίδια που λαμβάνονται, τόσο υψηλότερη είναι η ποιότητα υδατοχρώματος.
  • Στη συνέχεια, η ληφθείσα μάζα συνδυάζεται με ένα συνδετικό υλικό, για παράδειγμα, με αραβικό κόμμι. Έτσι για το κόκκινο χρώμα, κατασκευασμένο από καρμίνη, είναι κατάλληλο μόνο το διάλυμα καραμελών και το διάλυμα δεξτρίνης χρησιμοποιείται για σμαράγδι πράσινο και χρωμικό χρώμα.
  • Η ποσότητα του συνδετικού εξαρτάται από ορυκτές πρώτες ύλες, οπότε η ελάχιστη ζήτηση είναι λευκό και μαύρο, και κυρίως οι αποχρώσεις της ώχρας.
  • Αφού συνδυάζεται η ανόργανη βαφή με το υδατικό διάλυμα του συνδετικού υλικού, λαμβάνεται η πήλινη ζύμη και τυλίγεται με πάχος 5-8 mm, μετά από την οποία αφήνεται να στεγνώσει για 12 έως 20 ώρες.
  • Εάν η ακουαρέλα στο μέλλον θα συσκευαστεί σε ένα σωλήνα, τότε εκτός από το συνδετικό προστίθεται υγρό μέλι που δεν κρυσταλλώνει ή γλυκερίνη.
  • Ανάλογα με το σχήμα της εκφόρτισης, το υγρό συσκευάζεται σε ένα βάζο, την ημι-υγρή ακουαρέλα σε ένα σωλήνα και το σκληρό νερό σε μια τάφρο ή κεραμίδι.
  • Όταν η ακουαρέλα είναι επαρκώς σκληρυνόμενη, σχηματίζεται στο επιλεγμένο σχήμα. Η τελική μάζα κόβεται σε κατάλληλα κομμάτια και κολλάται στο κεραμίδι με κουφώματα ή κόλλα ψαριών.

Η δεύτερη μέθοδος παρασκευής

Η γλυκερίνη χύνεται στον αντιδραστήρα με πρόσθετα στοιχεία σύνδεσης. Στη συνέχεια, προστίθεται χρωστική χρωστική στο κύπελλο (ειδική παχιά) και όλη η προκύπτουσα μάζα ζυμώνεται για ορισμένο χρόνο. Στη συνέχεια, με ένα λεπτό ρεύμα, το ακατέργαστο ακουαρέλα εισέρχεται στη μηχανή ψεκασμού μελάνης, σχεδιασμένη για ένα συγκεκριμένο χρώμα, και τρίβεται. Στη συνέχεια, η μάζα εισέρχεται στις δεξαμενές, από τις οποίες, μέσα από ειδικές μάνικες, χύνεται στη μηχανή πλήρωσης, όπου τα χρώματα συσκευάζονται σε ένα έτοιμο δοχείο για την απελευθέρωση προς πώληση, και στη συνέχεια η ακουαρέλα ξηραίνεται για δύο ημέρες.

Παράδειγμα δημιουργίας μπλε χρώματος

Το μεταλλικό χρώμα του μπλε της Πρωσίας είναι λεπτώς αλεσμένο, σε συνδυασμό με νερό και υδροχλωρικό οξύ, και έπειτα φέρεται σε βρασμό. Μετά από αυτό το χρώμα εγκαθίσταται, το πλεονάζον υγρό συγχωνεύεται. Το αραβικό καουτσούκ, ένα συγκολλητικό που έχει προηγουμένως διαλυθεί σε νερό, προστίθεται στην προκύπτουσα μάζα και θερμαίνεται σε μια πάστα πάστας σταθερότητας στη μετρούμενη θερμοκρασία.

Τεχνολογία εικονογραφικών υλικών

600 εικόνες στον υπολογιστή σας (άλμπουμ)

Γκαλερί καλλιτεχνών στη βιβλιοθήκη μας:

Κεφάλαιο 13. Ακουαρέλα

Οι ακουαρέλες παρασκευάζονται σε υδατοδιαλυτά συνδετικά, κυρίως σε συγκολλητικά με βάση τα φυτά, επομένως ονομάζονται βαφές με βάση το νερό.

Η ακουαρέλα ήταν γνωστή στους αρχαίους χρόνους, αλλά μέχρι τον 17ο αιώνα δεν είχε κανένα ανεξάρτητο νόημα, χρησιμοποιήθηκε για να ζωγραφίζει σχέδια, τραχιά σχέδια, κλπ.

Η ακουαρέλα απέκτησε τη δική της σημασία στη ζωγραφική, αρχίζοντας από τον XVII αιώνα. Τα έργα ζωγραφικής στην ακουαρέλα είναι εντελώς τελειωμένα έργα τέχνης με ένα μάλλον βαθιά αναπτυγμένο στυλ και τεχνική γραφής. Από τις ρωσικές ακουαρέλες γνωστές Bryullov K., Sokolov, Benoit, Vrubel, Savinsky και άλλοι.

Τα χρώματα για τη βαφή με ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες.

Χρώμα σύμφωνα με το καθιερωμένο πρότυπο.

Μεγάλη διαφάνεια, για όλη την ομορφιά του πολύχρωμου τόνου όταν εφαρμόζεται με ένα λεπτό στρώμα είναι σε αυτή την ιδιότητα, η οποία επιτυγχάνεται ιδιαίτερα με λεπτά λείανση των ξηρών χρωστικών ουσιών. Είναι καλό να παίρνετε μια υγρή βούρτσα και είναι εύκολο να ξεπλύνετε. Η στρώση χρώματος θα πρέπει να ξεπλένεται εύκολα με νερό από την επιφάνεια του χαρτιού ή του εδάφους.

Η βαφή υδατοχρώματος, υγροποιημένη με νερό, πρέπει να είναι επίπεδη στο χαρτί και να μην σχηματίζει σημεία και τελείες.

Όταν εκτίθεται σε άμεσο ηλιακό φως, το χρώμα πρέπει να είναι φως και να μην αλλάζει χρώμα.

Μετά την ξήρανση, δώστε ένα ισχυρό στρώμα χωρίς ρωγμές. Μην διεισδύετε στο πίσω μέρος του χαρτιού. Συνδετικά για χρώματα ακουαρέλας πρέπει να είναι υψηλής ποιότητας: μετά την ξήρανση είναι εύκολα διαλυτό στο νερό, έχουν ένα επαρκώς υψηλό ιξώδες και συγκολλητική δύναμη, ενώ ξήρανση για να δώσει ένα στερεό, μη υγροσκοπικό και δεν ραγίσει το φιλμ.

Ως συνδετικά στην παραγωγή υδατογραφίες εφαρμόσει την ρητίνη κόμμι (κόμμι), αραβικό κόμμι, κεράσι, δαμάσκηνο, και άλλα uryukovy γλίσχρασμα δέντρα πυρηνόκαρπα, και δεξτρίνη, μέλι, ζάχαρη, σιρόπι, και ούτω καθεξής. N.

Αναφέρεται σε μια ομάδα φυτικών ουσιών (κολλοειδών), εύκολα διαλυτών στο νερό και φέρουν το όνομα του κόμμεως ή της τσίχλας.

Με τη σύνθεσή του, το αραβικό κόμμι δεν είναι χημικά καθαρή ουσία. Είναι ένα μείγμα πολύπλοκων οργανικών ενώσεων που αποτελούνται κυρίως από γλυκοσιδο-χουμικά οξέα - για παράδειγμα, το αραβικό οξύ και τα άλατά του ασβεστίου, μαγνησίου και καλίου. Μετά την ξήρανση, το αραβικό κόμμι σχηματίζει ένα διαφανές, εύθραυστο φιλμ το οποίο δεν είναι επιρρεπές σε ρωγμές και δεν είναι υγροσκοπικό. Το αραβικό καουτσούκ σε αντίθεση με το πετρέλαιο δεν προκαλεί μεταβολή της απόχρωσης των χρωμάτων, αλλά δεν προστατεύει επαρκώς την χρωστική ουσία από τις επιδράσεις του φωτός και του αέρα, καθώς το στρώμα ακουαρέλας είναι πολύ λεπτότερο από το λάδι.

Το κύριο συστατικό του μελιού μέλισσας είναι ένα μείγμα ίσων ποσοτήτων φρουκτόζης και γλυκόζης με ένα μίγμα νερού (16-18%), κηρού και μιας μικρής ποσότητας πρωτεϊνικών ουσιών.

Στις ακουαρέλες είναι προτιμότερο να χρησιμοποιείται φρουκτόζη, δηλ. Το μη κρυσταλλωτικό μέρος του μελιού, το οποίο διαχωρίζεται από τη γλυκόζη γλυκόζης με κρυστάλλωση από αλκοόλη, νερό ή οξικό οξύ. Η γλυκόζη έχει σημείο τήξης 146 ° C, διαλύεται σε 3 μέρη νερού. Το μέλι, μετατρεπόμενο σε μια κοκκώδη μάζα, αποτελείται από κρυστάλλους γλυκόζης. Εάν το μέλι αραιώνεται με νερό και θερμαίνεται για 5-6 ώρες σε θερμοκρασία 60-90 ° C, τότε χάνει την ικανότητα κρυστάλλωσης.

Το μέλι δίνει απαλότητα στα υδατοχρώματα και βοηθά στη διατήρηση της μπογιάς σε ημι-υγρή κατάσταση για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Η δεξτρίνη ανήκει στην ομάδα των υδατανθράκων-πολυσακχαριτών. Η δεξτρίνη λαμβάνεται όταν το άμυλο θερμαίνεται στους 180-200 ° C ή στους 110 ° C με αραιό υδροχλωρικό ή νιτρικό οξύ. Η κίτρινη δεξτρίνη διαλύεται εύκολα στο νερό και σχηματίζει παχύ κολλώδη διαλύματα. Μετά την ξήρανση, η μεμβράνη δεξτρίνης γίνεται θολό, καθίσταται υγροσκοπική, επομένως η δεξτρίνη χρησιμοποιείται μόνο ως πρόσθετο στο βασικό συνδετικό υλικό. Τα χρώματα ακουαρέλας πάνω στη δεξτρίνη τοποθετούνται πιο ομοιόμορφα σε χαρτί απ 'ό, τι παρόμοια χρώματα σε αραβικό κόμμι.

Όταν το άμυλο ζέει σε νερό που περιέχει θειικό οξύ, λαμβάνει χώρα σακχαρίρωση. Μετά την σακχαροποίηση του αμύλου κιμωλία θειικό οξύ εξουδετερώνεται και διάλυμα αδιάλυτο θείο άλατος ασβεστίου (γύψος) ζάχαρη απομακρύνθηκε με διήθηση, και στη συνέχεια συμπυκνώθηκε σιρόπι στην επιθυμητή συνεκτικότητα.

Η εισαγωγή μελάσσας στο συνδετικό υλικό προστατεύει την ακουαρέλα από την ταχεία ξήρανση της βαφής και προσδίδει ελαστικότητα στο στρώμα μελάνης.

Η γλυκερίνη ανήκει στην ομάδα των τριϋδρικών αλκοολών. Ένα παχύρευστο υγρό με νερό αναμιγνύεται σε όλες τις αναλογίες. Πολύ υγροσκοπικό και εισάγεται στα χρώματα υδατοχρώματος του συνδετικού υλικού για να τα αποθηκεύσει σε ημι-ξηρή κατάσταση. Βρίσκεται ως συστατικό στα λίπη και παράγεται ως παραπροϊόν στην παραγωγή σαπουνιού. Η υδατογραφία χρησιμοποιείται μετά από προσεκτικό καθαρισμό και λεύκανση.

Λόγω της μεγάλης υγροσκοπικότητας, η γλυκερίνη προσελκύει άπληστοι νερό από τον αέρα και προσδίδει μια υγρή και ασταθή κατάσταση στο στρώμα χρώματος. Το χρώμα με περίσσεια γλυκερίνης άνισα και χαλαρή στρώση βρίσκεται στο χαρτί.

Με την αύξηση της γλυκερόλης σε ένα πολύχρωμο πάστα τόνο αυξάνει το βάθος κάποιου χρώματος, και μερικοί, όπως βαθύ μπλε, ώχρα και Sienna χάνουν εγγενή καθαρό φως σκιά τους και να περάσει στην πιο σκοτεινή - αυτό το φαινόμενο εξηγείται από το υψηλό δείκτη διάθλασης της γλυκερόλης.

Η γλυκερίνη διατηρεί τη βαφή σε ημι-υγρή σύσταση και προσδίδει απαλότητα στο στρώμα χρώματος, καθώς χωρίς τα μαλακτικά η επιφάνεια είναι καλυμμένη με ένα δίκτυο ρωγμών όταν ξηρανθεί. Μεγάλο, δηλαδή, υπερβαίνον το πρότυπο, η ποσότητα γλυκερίνης επηρεάζει δυσμενώς την φωτεινή αντοχή των χρωμάτων.

Χολάο βοοειδών ή χοίρων.

Εκκρίνεται από το ήπαρ αυτών των ζώων. Η χολή χελωνών μειώνει την επιφανειακή τάση του νερού, βελτιώνει την διαβρεξιμότητα των χρωστικών και προάγει την ομαλή επίστρωση χρωμάτων υδατοχρώματος σε χαρτί.

Η ασήμαντη προσθήκη χολής των βοοειδών στις βαφές υδατοχρώματος μειώνει την επιφανειακή τάση του υγρού και βελτιώνει τη σχέση του χρώματος με το έδαφος και το χαρτί.

Η χολή μεταφράζει το λάδι καλά σε ένα γαλάκτωμα, εξαλείφει την τάση των υδατοχρωμάτων να συλλέγουν στα σταγονίδια και προωθεί την ομοιόμορφη εφαρμογή των χρωμάτων.

Με μια περίσσεια βολβών βοών σε υδατογραφίες, τα χρώματα διεισδύουν στα βάθη του χαρτιού και τα λερώνουν.

Βόεια χολής παρασκευάζεται ως εξής: Σε 1 λίτρο φρέσκου χολής με 0,5% φαινόλη προστίθεται 0.3 λίτρο ακατέργαστου περιεχομένων αλκοόλης ανακινείται καλά και αφέθηκε σε ηρεμία επί 3-5 ημέρες, και στη συνέχεια διηθήθηκε και απαλλάχθηκε από το ίζημα.

Ως ένα συνδετικό χρησιμοποιείται υδατογραφίες γλίσχρασμα με την προσθήκη ζάχαρης διαφορετικές ουσίες, μέλι, βόεια χολή, γλυκερόλη, κλπ, Ένα μέρος από αυτά χαμηλώνει την επιφανειακή τάση, αυξάνουν την αντοχή και άλλες δώσει στρώμα χρωστικής ελαστικότητα ή αποθηκεύονται για μεγάλο χρονικό διάστημα σταθερότητα της πάστας.

Για διαφορετικές χρωστικές, χρησιμοποιείται μια διαφορετική σύνθεση συνδετικών, καθώς οι χρωστικές αλληλεπιδρούν διαφορετικά με μεμονωμένα συστατικά του συνδετικού υλικού.

Emerald Πράσινο περιέχουν βορικό οξύ, στρόντιο και ο μόλυβδος κίτρινο κίτρινο, άλατα που περιέχουν διχρωμικά και χρωμικό οξύ, μετατρέπεται σε αραβικό κόμμι αδιάλυτο, θεραπεία χρώμα γρήγορα, δεν έχουν πλυθεί μακριά με νερό και λαμβάνονται βούρτσα.

Υψηλά διεσπαρμένες χρωστικές ουσίες, για παράδειγμα, γύψος, συχνά προκαλούν ζελατινοποίηση χρωμάτων. Τα ελαφρώς αλκαλικά συνδετικά στοιχεία αλλάζουν τη σκιά του γαλάζιου του Βερολίνου, και η παρουσία οξέων προκαλεί αποχρωματισμό υπερβολικών.

Ένα συνδετικό υλικό για βαφές υδατοχρώματος σε σωλήνες μπορεί να παρασκευαστεί σύμφωνα με την ακόλουθη συνταγή.

Θραυστήρες αραβικού καουτσούκ για κόκκινο, πορτοκαλί και κίτρινο κάδμιο, μπλε κοβαλτίου και ανοιχτό πράσινο, υπερμαρίνες, καβούρια, αιθάλη και άσπρο ψευδάργυρο. Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Ζάχαρη ή μέλι 2-4

Η ποσότητα γλυκερίνης για kraplak και αιθάλη μπορεί να αυξηθεί σχεδόν δύο φορές. Στο συνδετικό υλικό για το ultramarine και το ανοιχτό πράσινο κοβάλτιο, είναι χρήσιμο να εισαχθεί μια μικρή ποσότητα του τρυγητού, έτσι ώστε το χρώμα να μην διαχωρίζεται.

Ρ. Συμπύκνωμα γκουμιμιραβικού-δεξτρίνης για ώχρα, σεΐνες και άλλες φυσικές χρωστικές:

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Ζάχαρη ή μέλι 3-5

III. Συμπύκνωμα δεξτρίνης για κίτρινο και οξείδιο του χρωμίου:

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Ζάχαρη ή μελάσα............ 3-5

IV. Συμπύκνωμα δεξτρίνης με λινολεϊκό κάλιο για φυσικό και

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Ζάχαρη ή μελάσα 2-5

Λινολεϊκό καλίου 1,5-2

Το λινολεϊκό άλας του καλίου αποτρέπει την στερεοποίηση της πάστας. Σε ένα εμαγιέ δοχείο ή δοχείο, φορτώνεται ένα διάλυμα κόλλας και προστίθενται διαλύματα ζάχαρης, μελιού (ή μελάσσας), γλυκερίνης, χολής βοδιού και φαινόλης ενώ αναδεύεται. Μετά την αποστράγγιση όλων των συστατικών, η μάζα αναμειγνύεται επιμελώς μέχρις ότου ληφθεί ομοιογενής πάστα.

Τα ημι-ξηρά χρώματα ακουαρέλας σε κύπελλα πρέπει να περιέχουν επαρκή ποσότητα γλυκερίνης, μέλι, ζάχαρη ή μελάσα, αλλά όχι υπερβολική, διαφορετικά τα χρώματα είναι άσχημα και άνισα τοποθετημένα στο χαρτί.

Σύνδεσμος εγχώριων ελαστικών.

Η ΕΣΣΔ διαθέτει τεράστιους πόρους από διάφορους τύπους κόμμεων, οι οποίοι με τις ιδιότητές τους μπορούν να χρησιμοποιηθούν πλήρως στο συνδετικό υλικό νερού αντί για εισαγόμενο αραβικό κόμμι.

Ένα σύμπλεγμα οπωροφόρων δένδρων: κεράσια, κεράσια, δαμάσκηνα, βερίκοκα, αμύγδαλα και άλλες ιδιότητες πρόσφυσης δεν είναι κατώτερο από το αραβικό κόμμι.

Το Gummi απομονώνεται από φυτά με τη μορφή διαφανών στερεών μαζών, τα οποία παράγουν για να καλύψουν τραυματισμούς και άλλα παθολογικά φαινόμενα.

Κατά την διάρκεια της υδρόλυσης, τα ούλα παράγουν ένα μείγμα διαφορετικών γλυκοζών:

αραβικό κόμμι, αραβινόζη και γαλακτόζη, κόλλα κερασιού, αραβινόζη και κόμμι ξύλου - ξυλόζη. Η σύνθεση των κόμμεων φρούτων περιλαμβάνει το ασβέστιο cerazin ή metababinovo acid, το οποίο δεν διαλύεται στο νερό, αλλά διογκώνεται σε αυτό. Η σύνθεση του αραβικού κόμμεος περιλαμβάνει αραβίνη κόμμι, διαλυτή στο νερό. Η περιεκτικότητα της κεραζίνης σε κόμμι εξαρτάται από το χρόνο συλλογής και τις κλιματικές συνθήκες ανάπτυξης. Ανάλογα με την ποσότητα του arabica και cerazin, τα ούλα διαφέρουν:

αραβικό (για παράδειγμα, αραβικό κόμμι), κεραζίνη (για παράδειγμα, κεράσι, βερίκοκο, δαμάσκηνο, κ.λπ.) και βησορίνη-ταραγκαντ. Κομήτες οπωροφόρων δέντρων δεν διαλύονται πλήρως στο νερό, σχηματίζουν μερικώς ζελατινώδη διαλύματα. Το κεράσι, τα δαμάσκηνα και τα κόκαλα του αγκάθι χρησιμοποιήθηκαν στην αρχαιότητα ως συνδετικό υλικό για τη θερμότητα και τη ζωγραφική με κόλλα, όπως αναφέρει ο Teofil τον 12ο αιώνα.

Στο ρωσικό χειρόγραφο, που χρονολογείται από τον δέκατο έκτο αιώνα, αναφέρεται: "Πριν διαλυθεί στο νερό, κόμμι, e είναι κόλλα κερασιού, λευκό, καθαρό". Στα Σερβικά χειρόγραφα του 16ου και 17ου αιώνα γίνεται αναφορά στο κόμμι της στροφής.

Καλλιτέχνες της εποχής μας χρησιμοποιούν κόμμι κερασιού για την παρασκευή χρωμάτων ακουαρέλας, γκουάς και θερμότητας.

Το κόμμι κερασιών Fergana σχηματίζει μια εισροή αρκετών δωδεκάδων γραμμαρίων, από άχρωμες ή ελαφρώς κιτρινωπες έως καφετιες αποχρώσεις. Πριν από τη χρήση, όλα τα ούλα πρέπει να ταξινομηθούν σε ελαφρά, ελαφρώς χρωματισμένα και σκοτεινά κομμάτια και, αντίστοιχα, στο χρώμα τους, να χρησιμοποιηθούν για ελαφρούς και σκούρους τόνους χρωμάτων. Σχεδόν άχρωμα οζίδια συνήθως συλλέγονται την άνοιξη, κατά την αρχική απομόνωση του χυμού από το δέντρο. Το συνδετικό υλικό, που παρασκευάζεται από αυτές τις σαγματοποιίες, δεν διαφέρει σε χρώμα από τις καλύτερες ποιότητες αραβικού κόμμεως, είναι αρκετά κατάλληλο για λευκές και ανοιχτές αποχρώσεις χρωμάτων.

Η διαλυτότητα του κόμμι κερασιού εξαρτάται από την περιεκτικότητα του cerazin: η εισροή της εαρινής συγκομιδής με λιγότερη cerazin διαλύεται πλήρως στο νερό στο κρύο και με ήπια θέρμανση. Το μειονέκτημα του κόμμεος κερασιού είναι η δυσκολία διαλυτοποίησής του στο νερό και η λήψη συμπυκνωμένων διαλυμάτων χωρίς βράσιμο. Με το νερό, το κόμμι κεράσι μερικώς διογκώνεται και δίνει ιξώδεις λύσεις, πολύ άβολα στην εργασία.

Αυτό το ελάττωμα ήταν γνωστό στους παλιούς δασκάλους: στις γραπτές πηγές του XVII αιώνα, υπάρχει μια περιγραφή της μεθόδου απόκτησης μιας υγρής και ελαφρώς ιξώδους κόλλας.

Το ερμητικά κλεισμένο διάλυμα συγκολλητικού κεράσι τοποθετήθηκε σε ένα ζεστό μέρος για αρκετές ημέρες, με αποτέλεσμα η διαδικασία της ζύμωσης και αυξάνουν την οξύτητα καταστρέφονται αρχική δομή συγκολλητικό πήκτωμα μειώνει το ιξώδες και το συγκολλητικό διάλυμα καθίσταται επίσης κινητά ως αραβικό κόμμι λύση. Μειώστε το ιξώδες του διαλύματος του συγκολλητικού μπορεί κεράσι με μερική υδρόλυση, t. Ε Με κατεργασία με διάλυμα θειικού οξέος 1- 2% επί 3-5 ώρες ενώ θερμαίνεται στους 40-50 ° C που ακολουθείται από εξουδετέρωση του οξέος με κιμωλία ή ανθρακικό βάριο. Μια μικρή ποσότητα του ιζήματος, ή γύψο, θειικό βάριο μπορούν να φιλτραριστούν.

Η δύναμη προσκόλλησης, δηλ. Η αντοχή στη διάτμηση κατά την κόλληση, το εγχώριο κόμμι κερασιού είναι υψηλότερο από το αραβικό κόμμι και τη δεξτρίνη.

Υψηλής ποιότητας βαφή ακουαρέλας με άφθονη αραίωση με νερό θα πρέπει να διατηρείται σε κατάσταση αναστολής, να μην πήζει και να μην διαχωρίζει τη χρωστική ουσία. Ο ρυθμός καθίζησης της χρωστικής είναι αντιστρόφως ανάλογος με τη σταθεροποιητική ικανότητα του κόμμεος, επομένως η ποιότητά του καθορίζεται από αυτό. Ένα κόμμι με χαμηλή σταθεροποιητική ικανότητα σχηματίζει ασταθή αιωρήματα υδατοχρώματος και ο χρωματισμός τους παρουσιάζει ανομοιόμορφα νιφάδες στο χαρτί.

Τα χρώματα, που παρασκευάζονται σε εγχώρια ελαστικά, λαμβάνονται καλά πάνω στη βούρτσα, τοποθετημένα ομοιόμορφα σε χαρτί, και όταν το νερό αραιώνεται με νερό, η χρωστική ουσία δεν συλλέγεται σε νιφάδες.

Χρωστικές ουσίες για την ακουαρέλα.

Οι ακουαρέλες, σε αντίθεση με τις γκουάς και την τέμπερα, πρέπει να είναι διαφανείς, πράγμα που επιτυγχάνεται πρώτα απ 'όλα με την άριστη άλεση των χρωστικών ουσιών. Τέτοια άλεση επιτυγχάνεται με την απόσταξη των χρωστικών με νερό. Με αυτή τη μέθοδο, διατηρείται η δομή της χρωστικής και η υψηλή διασπορά.

Ο βαθμός διασποράς των χρωστικών εξαρτάται από τις κύριες ιδιότητες των ακουαρέλων: διαφάνεια και ομαλότητα της εφαρμογής του στρώματος βαφής.

Αν η χρωστική ουσία είναι χονδροειδής και δεν είναι αρκετά θρυμματισμένη, τότε όταν τα χρώματα αραιώνονται με μεγάλη ποσότητα νερού, τα σωματίδια θα καθιζάνουν και όταν εφαρμοστούν στο χαρτί, θα λεκιάσουν με κηλίδες και τελείες. Η λεπτά διαμερισμένη σκόνη διατηρεί την αρχική της κατάσταση, δεν καθιζάνει και δεν διαχωρίζεται ακόμη και όταν αναμιγνύεται με χρωστικές με διαφορετικές ειδικές βαρύτητες.

Για κάθε μελάνι το μέγεθος των σωματιδίων είναι διαφορετικό: για τις φυσικές χρωστικές ουσίες, το λεπτότερο είναι θρυμματισμένο, το φωτεινότερο και πιο όμορφο, για χρώματα επικάλυψης μια τιμή 1-5 μικρά θεωρείται? Το γαλάζιο κοβάλτιο και το πράσινο με μεγάλη άλεση δίνουν τις καλύτερες αποχρώσεις, αλλά το στρώμα βαφής έχει κοκκώδη επιφάνεια. Στην υδατογραφία, η διαφάνεια εξαρτάται από το βαθμό άλεσης της χρωστικής ουσίας.

Μέρος των χρωστικών με πολύ λεπτή άλεση χάνει κάποια από τη φωτεινότητα του και γίνεται ελαφρύτερο (για παράδειγμα, cinnabar), έτσι ώστε η άλεση για κάθε χρωστική να έχει το όριο, δηλ. Το βέλτιστο μέγεθος κόκκου.

Γενικά, οι χρωστικές ουσίες για την ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες: καθαρότητα χρώματος. λεία λείανση;

αδιαλυτότητα στο νερό. αντοχή στο φως και αντοχή σε μείγματα.

απουσία υδατοδιαλυτών αλάτων.

Πολλά σημάδια οργανική βαφή ανώτερη από όλες τις άλλες τεχνητές και φυσικά χρώματα, αλλά γρήγορα ξεθώριασμα τους που απορρέουν από τη δράση του φωτός και ένα μεγάλο μέρος της διαλυτότητας αυτών στο νερό είναι ένα σοβαρό μειονέκτημα που περιορίζει τη χρήση τους σε ακουαρέλα. Η παρουσία νερού σε βαφές υδατοχρώματος έχει ισχυρή επίδραση στη δύναμη των οργανικών χρωμάτων.

Οργανικές χρωστικές έχουν ένα συμπαγές χρώμα, διαφανή και καλά εφαρμόζεται σε χαρτί, π.χ., Hansa Κίτρινο, Lithol Scarlet, krapplak κόκκινο, βιολετί και ροζ, Monastral μπλε και m. P., Αλλά θα πρέπει να σημειωθεί ότι το στρώμα του χρώματα ακουαρέλας εκτίθενται σε μια ισχυρότερη αλλαγή υπό την επήρεια φως από ένα στρώμα λαδιού.

Μικρή παρουσία βόρακα ή βορικού οξέος συσσωματώνει το κόμμι και το μετατρέπει σε κατάσταση αδιάλυτη στο νερό. Δεν πρέπει να τη χρωστική ουσία ήταν εντελώς χημικώς καθαρά, αλλά ούτως ή άλλως προσμείξεων πρέπει να απελευθερωθεί το μέγιστο, εξασφαλίζοντας έτσι χρωστικές αμετάβλητο κατά την ανάμιξη, καθώς και αντοχή στην ακουαρέλα.

Οι χρωστικές που είναι διαλυτές στο νερό δεν ισχύουν για την παραγωγή χρωμάτων ακουαρέλας, επειδή διεισδύουν εύκολα στο χαρτί, το χρωματίζουν και είναι πολύ δύσκολο να ξεπλυθούν, παραβιάζοντας τον γενικό χρωματισμό της ζωγραφικής.

Καθώς η ακουαρέλα σε λευκό, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τις καλύτερες ποικιλίες καολίνης ή blanfix, η οποία έχει υψηλή λευκότητα και αντοχή στα μίγματα. Οι φυσικές χρωματικές εκτάσεις και οι τεχνητές μαρίνες αποτελούν μια ομάδα από τα καλύτερα χρώματα σε υδατογραφίες λόγω της υψηλής αντοχής τους στο φως και της αντοχής τους σε μείγματα.

Το κόκκινο κάδμιο, το αγγλικό κόκκινο, το caput-mertuum και ορισμένες άλλες χρωστικές είναι επίσης απαραίτητες για την ακουαρέλα. Carmine - έντονο κόκκινο χρώμα, πολύ συνηθισμένο σε ακουαρέλες, αλλά όχι αρκετά φωτεινό και μαύρο όταν αναμιγνύεται με χρώματα που περιέχουν σίδηρο.

Παραγωγή χρωμάτων ακουαρέλας.

Τα χρώματα ακουαρέλας παράγονται σε ποτήρια και σωλήνες από πορσελάνη. Η τεχνική παραγωγής αυτών των τύπων βαφών δεν διαφέρει κατ 'αρχήν και βασικά τα ακόλουθα στάδια επεξεργασίας περνούν: 1) ανάμιξη του συνδετικού μέσου με την χρωστική ουσία, 2) άλεση του μίγματος. 3) ξήρανση μέχρι ιξώδη σύσταση. 4) πλήρωση με κύπελλα ή σωλήνες χρωμάτων. 5) Συσκευασία.

Για να αναμιχθούν χρωστικές με ένα συνδετικό, χρησιμοποιούνται συνήθως μηχανικοί αναμικτήρες με ένα κεκλιμένο σώμα. Για μικρές ποσότητες, τα μείγματα παρτίδων παρασκευάζονται συχνότερα χειροκίνητα σε δεξαμενές μεγαλιθικού σμάλτου χρησιμοποιώντας ξύλινες σπάτουλες. Το συνδετικό υλικό φορτώνεται εντός του μίκτη και η χρωστική προστίθεται σε μικρές ποσότητες σε ξηρή μορφή ή με πάστα νερού. Μια σχάρα από βαφές ακουαρέλας γίνεται σε μηχανές με τρεις άξονες kraskoterochnye. Λόγω της ευαισθησίας ορισμένων χρωμάτων στον αδένα, συνιστάται η χρήση κυλίνδρων από γρανίτη ή πορφυρίτη και αντικαταστήστε το μαχαίρι με το ξύλινο μαχαίρι.

Κατά την άλεση στη μηχανή ψεκασμού μελάνης, η χρωστική αναμιγνύεται επιμελώς με το συνδετικό υλικό σε μια ομοιογενή, πολύχρωμη πάστα.

Η ποιότητα και η ποσότητα των άλεσης εξαρτάται από την διαβροχή των χρωστικών, το ιξώδες του συνδετικού υλικού, της λεπτότητας και της σκληρότητας χρωστικές του άξονα ταχύτητα περιστροφής και το μέγεθος της σύσφιξης αυτούς.

Η χονδρόκοκκη χρωστική απαιτεί επιπλέον άλεση, γεγονός που μειώνει την ποιότητα του χρώματος, το μολύνει με υλικά όταν οι άξονες τρίβονται και τη μεταλλική σκόνη του μαχαιριού. Για να αποφευχθεί αυτό, δεν συνιστάται να τρίβετε την πάστα περισσότερο από 4-5 φορές. Για την άλεση βαφών υδατοχρώματος, είναι απαραίτητο να υπάρχουν ξεχωριστές συσκευές βαφής σε μια ομάδα χρωστικών που είναι περισσότερο ή λιγότερο παρόμοια στο χρώμα. Ένα αυτοκίνητο για λευκό χρώμα, ένα άλλο μηχάνημα για να σκούρο καφέ και μαύρο, και το τρίτο μηχάνημα frays κίτρινο, πορτοκαλί και κόκκινο, και το τέταρτο - πράσινο, μπλε και μοβ.

Κατά τη μετάβαση σε άλλα χρώματα, οι άξονες της μηχανής πρέπει να πλυθούν καλά και να καθαριστούν.

Στην παραγωγή του υδατογραφίες πάστες συνήθως αραιά διαλύματα των συνδετικών, όπως όταν χρησιμοποιούνται πυκνά διαλύματα όταν λείανσης δεν επιτευχθεί μια ομοιογενής πάστα πολύχρωμο, και η χρωστική ουσία είναι ανεπαρκής κεκορεσμένα συνδετικό.

Η σκούπιστη βαφή έρχεται για να την στεγνώσει για να αφαιρέσει την περίσσεια υγρασίας και να πάρει μια παχιά πάστα για τη συσκευασία σε φλιτζάνια ή σωλήνες. Προξήρανση πάστα διεξάγεται σε ειδικούς θαλάμους ξήρανσης ή πλάκες γρανίτη σε τέμπερα γύρο 35-40 ° C. Μετά την απομάκρυνση του νερού, πυκνώσει η πάστα έλασης σε μια ταινία πάχους 1 cm, κόβεται σε μεμονωμένα τετράγωνα κομμάτια μεγέθους κυψελίδες περιοχής και ταιριάζει μέσα στο κύπελλο. Στην κορυφή, το χρώμα είναι πιόνι με ένα φύλλο tselofana και, τέλος, τυλιγμένο με φύλλο και χαρτί με μια ετικέτα. Όταν τα χρώματα ακουαρέλας παράγονται σε σωλήνες, η πλήρωση σωλήνων με πάστα γίνεται αυτόματα με μηχανές ταμπόν.

Τα χρώματα ακουαρέλας σε κύπελλα είναι βολικά για χρήση, μπορούν εύκολα να ληφθούν με μια βούρτσα και να διατηρήσουν μακρά μια ημι-ξηρή συνοχή. Το μειονέκτημα αυτών των μελανιών είναι ότι εύκολα να γίνει βρώμικο βούρτσα κατά την προετοιμασία των μιγμάτων, εκτός κατά την εκτέλεση των μεγάλων έργων των τρίψιμο πινέλο στο κύπελλο δίνει το χρώμα λίγο υλικό και χρονοβόρα.

Από τεχνολογικής απόψεως, η παραγωγή των νερού-χρώματα σε κύπελλα προκαλεί αναπόφευκτα την εισαγωγή ενός αριθμού πρόσθετων λειτουργιών: χειροκίνητη συσκευασία σε κύπελλα, περιτύλιξη σε αλουμινόχαρτο, ξήρανση της πάστας, κτλ...

Τα χρώματα σε σωληνάρια είναι πολύ πιο βολικά: δεν λεκιάζουν εύκολα με το νερό χωρίς πολύ τρίψιμο και δίνουν μεγάλη ποσότητα πολύχρωμου υλικού. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λιγότερο συγκεντρωμένα διαλύματα της κόλλας, τα οποία καθιστούν δυνατό τον καλύτερο καθαρισμό των κόμμεων από ξένες μηχανικές ακαθαρσίες. Ακουαρέλα πιο υγρή σύσταση είναι πιο βολικό να αλέθονται σε kraskterochnyh μηχανές και πάστα είναι ευκολότερο να συσκευάζονται σε σωλήνες.

Τα μειονεκτήματα των χρωμάτων σε σωλήνες περιλαμβάνουν την τάση να πάχυνσης των βημάτων ξήρανσης ή χρωστικές (ιδιαίτερα κακώς αντιμετωπίζονται από υδατοδιαλυτά άλατα) για να συνδετικά, μετατροπή τους σε μια αδιάλυτη κατάσταση και καθιστώντας τα ακατάλληλα για κατανάλωση.

Συχνά υπάρχει σκλήρυνση της σμαραγδένιας πράσινης πάστας, στην οποία το βορικό οξύ, που συσσωρεύει αραβικό κόμμι, είναι σχεδόν πάντα παρόν. Για να εξαλειφθεί αυτή η ανεπάρκεια, το σμαραγδένιο πράσινο πρέπει να απελευθερωθεί καλά από βορικό οξύ και να τρίβεται όχι σε αραβικό κόμμι, αλλά σε δεξτρίνη.

Το κίτρινο στροντίου, το οξείδιο του χρωμίου και το κίτρινο χρώμιο επίσης ζελατινοποιούνται λόγω της αλληλεπίδρασης των αλάτων χρωμικού οξέος και των διχρωμικών με τα κόμμι. Στο συνδετικό υλικό αυτών των χρωμάτων, θα πρέπει επίσης να προστεθεί δεξτρίνη.

Η ζελατινοποίηση παρατηρείται επίσης σε χρώματα υδατοχρώματος, στα οποία υπάρχουν λεπτά διασπαρμένα πιγμέντα με υψηλή ικανότητα προσρόφησης, κυρίως οργανικής προέλευσης, για παράδειγμα, kraftplak.

Για να εξουδετερωθεί αυτό το μειονέκτημα, συνιστάται να χρησιμοποιούνται βαφές ακουαρέλας που ζελατινοποιούνται εύκολα, εισάγουν ηλεκτρολύτες, για παράδειγμα νιτρικό ασβέστιο, μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν με λινολεϊκό κάλιο ή νάτριο,

Οι χρωστικές με υψηλό ειδικό βάρος και κακώς διαβρεγμένες με συνδετικό υλικό μερικές φορές διαχωρίζονται από το συνδετικό υλικό και η πολύχρωμη πάστα είναι στρωματοποιημένη. Όταν το μέταλλο του σωλήνα και η χρωστική αλληλεπιδρούν, η απόχρωση του χρώματος μπορεί να αλλάξει. Η βαφή με ακουαρέλα είναι διαφανής, διαυγής και λαμπερή σε τόνο, η οποία είναι δύσκολο να επιτευχθεί με λαδομπογιά. Στις υδατογραφίες είναι ευκολότερο να επιτευχθούν οι καλύτερες αποχρώσεις και μεταβάσεις. Ακουαρέλες χρησιμοποιούνται επίσης σε υποβραβείο για ελαιογραφία.

Το χρώμα των χρωμάτων ακουαρέλας αλλάζει όταν στεγνώνει - φωτίζει. Αυτή η αλλαγή οφείλεται στην εξάτμιση του νερού, από την άποψη αυτή, τα διαστήματα μεταξύ των χρωστικών σωματιδίων στη βαφή γεμίζουν με αέρα, τα χρώματα αντανακλούν το φως πιο σημαντικά. Η διαφορά στους δείκτες διάθλασης αέρα και νερού προκαλεί αλλαγή στο χρώμα του ξηρού και φρέσκου χρώματος.

Η ισχυρή αραίωση των χρωμάτων με νερό, όταν εφαρμόζεται σε λεπτό χαρτί, μειώνει την ποσότητα του συνδετικού υλικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και καθίσταται λιγότερο ανθεκτικό. Όταν εφαρμόζονται διάφορα στρώματα βαφής υδατοχρώματος σε ένα μέρος, λαμβάνεται ένας υπερκορεσμός του συνδετικού παράγοντα και εμφανίζονται κηλίδες. Σε ελαφρώς υγρό χαρτί, τοποθετείται πάνω από το σχέδιο ένα στρώμα χρώματος ακουαρέλας.

Όταν καλύπτετε πίνακες που εκτελούνται με υδατογραφία, είναι πολύ σημαντικό όλα τα χρώματα να είναι περισσότερο ή λιγότερο ομοιόμορφα και σε επαρκή ποσότητα κορεσμένα με ένα συνδετικό υλικό.

Εάν ορισμένα τμήματα του στρώματος βαφής περιέχει ανεπαρκή ποσότητα κόλλας, το βερνίκι διεισδύει στο στρώμα βαφής, δημιουργεί ένα άλλο περιβάλλον για τη χρωστική ουσία δεν είναι παρόμοια σε σχέση με μια οπτική κόλλα, και να αλλάξει σε μεγάλο βαθμό το χρώμα του.

Όταν τα χρώματα περιέχουν επαρκή ποσότητα συνδετικού υλικού, τότε η επικάλυψη θα αποκαταστήσει την ένταση και την αρχική τους λάμψη.

Για μια απλή και ομοιόμορφη επικάλυψη, το χαρτί πρέπει να διατηρείται όχι οριζόντια, αλλά κάτω από μια μικρή κλίση, έτσι ώστε το μελάνι να πέφτει σιγά-σιγά.

Χρώματα ακουαρέλας. Η σύνθεση και η κατασκευή τους

Ακουαρέλα (. Fr Aquarelle - υδαρής?. ITAL Acquarello) - ζωγραφική τεχνική που χρησιμοποιεί ειδικές ακουαρέλες, όταν διαλύεται στο νερό σχηματίζοντας διαφανή λεπτή πολτός από τη χρωστική και επιτρέποντας τη δαπάνη της δημιουργεί την εντύπωση της ελαφρότητας, φαιδρότητα και λεπτές μεταβάσεις χρωμάτων. Τα χρώματα ακουαρέλας εφαρμόζονται, συνήθως σε χαρτί, το οποίο είναι συχνά ένα προ-βρεγμένο με νερό για να επιτευχθεί μια συγκεκριμένη μορφή της διάχυτης επιχρίσματος.

Η ζωγραφική με ακουαρέλα τέθηκε σε εφαρμογή αργότερα από άλλα είδη ζωγραφικής. το 1829, ο Montaberta το αναφέρει μόνο περιστασιακά, ως τέχνη που δεν αξίζει σοβαρή προσοχή. Ωστόσο, παρά την πιο πρόσφατη εμφάνισή της, έκανε σύντομα μια τέτοια πρόοδο που μπορεί να συναγωνιστεί με χρώματα λαδιού ζωγραφικής. Η ακουαρέλα έγινε τότε μια ισχυρή και αποτελεσματική ζωγραφική, όταν άρχισε να χρησιμοποιεί διαφανή χρώματα, με το ρετουσάρισμα των σκιών. Ζωγραφική με υδάτινα χρώματα, αλλά παχιά και αδιαφανή (ζωγραφική, γκουάς) υπήρχαν πολύ νωρίτερα από τις διαφανείς ακουαρέλες.

Η ακουαρέλα είναι ένας από τους ποιητικούς τύπους ζωγραφικής. Ένα λυρικό, γεμάτο σκίτσο ή μυθιστόρημα συχνά ονομάζεται ακουαρέλα. Μία μουσική σύνθεση συγκρίνεται επίσης με αυτήν, γοητευτική με μαλακές διαφανείς μελωδίες. Ακουαρέλα μπορεί να μεταφερθεί στο γαλάζιο γαλάζιο του ουρανού, δαντέλα σύννεφων, ένα πέπλο ομίχλης. Επιτρέπει την καταγραφή βραχυπρόθεσμων φαινομένων της φύσης.

Ωστόσο, υπάρχουν υδατογραφίες και έργα κεφαλαίου, γραφικών και εικονογραφικών, θάλασσας, μνημειώδη, τοπία και νεκρές φύσεις, πορτρέτα και πολύπλοκες συνθέσεις.

Ένα φύλλο λευκού κοκκώδους χαρτιού, ένα κιβώτιο χρωμάτων, ένα μαλακό, υπάκουο πινέλο, νερό σε ένα μικρό σκάφος - αυτό είναι όλα> ακουαρέλα. Επιπλέον σε αυτό - ένα έντονο μάτι, ένα σταθερό χέρι, η γνώση των υλικών και η κατοχή της τεχνικής αυτού του είδους της ζωγραφικής.

Μπορείτε να γράψετε σε ακατέργαστο ή στεγνό χαρτί ταυτόχρονα, σε πλήρη ισχύ χρώματος. Μπορείτε να εργαστείτε σε τεχνολογία πολλαπλών επιπέδων, βελτιώνοντας σταδιακά την κατάσταση χρώματος, κάθε συγκεκριμένη. Μπορείτε να επιλέξετε μια μικτή τεχνική: πηγαίνετε από τη γενική στη λεπτομέρεια ή, αντίθετα, από τη λεπτομέρεια στο γενικό, το σύνολο. Αλλά σε κάθε περίπτωση, είναι αδύνατο ή σχεδόν αδύνατο να διορθώσετε ένα χαλασμένο μέρος: η ακουαρέλα δεν ανέχεται την παραμικρή μαρασμό, βασανιστήρια, ασαφή. Η διαφάνεια και η λαμπρότητα του δίνουν ένα χαρτί που πρέπει να είναι λευκό και καθαρό. Ο λευκός ακουαρέλα, κατά κανόνα, δεν χρειάζεται.

Ακόμη και στα τέλη του 15ου αιώνα, ο εξαιρετικός Γερμανός αναβιώσει Α. Dyer δημιούργησε πολλές υπέροχες ακουαρέλες. Ήταν τοπία, εικόνες ζώων και φυτών.

Αλλά πλήρως ακουαρέλα ιδρύθηκε στην Ευρώπη σχετικά πρόσφατα - στα τέλη του 17ου - αρχές του 18ου αιώνα ήταν μεταξύ των πρώτων της εκτιμάται βρετανική ζωγράφων του 19ου αιώνα, είναι ιδιαίτερα γνωστή για τις υδατογραφίες του Γουίλιαμ Τέρνερ, ο τραγουδιστής των ομίχλες του Λονδίνου και τα κύματα αφρώδες των ζοφερή βράχια και το φως του ήλιου.

Στη Ρωσία πριν από τον περασμένο αιώνα υπήρχαν πολλές εξαιρετικές υδατογραφίες. Ο KP Briullov έφερε φύλλα με σκηνές, πορτραίτα και τοπία για να ολοκληρωθεί η φιλανθρωπία. Ο AA Ivanov έγραψε απλά και εύκολα, συνδυάζοντας ένα ζωντανό, άψογο σχέδιο με καθαρά ζουμερά χρώματα.

Pavel Fedotov, Kramskoy, Ν Yaroshenko, V. Polenov, Ilya Repin, Valentin Serov, Mikhail Vrubel, V. Σούρικοφ. ο καθένας από αυτούς έχει κάνει την πλουσιότερη συμβολή στο ρωσικό σχολείο ακουαρέλας.

Συχνά, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν ακουαρέλα σε συνδυασμό με άλλα υλικά: γκουάς, θερμότητα, κάρβουνο. Αλλά σε αυτήν την περίπτωση χάνονται οι κύριες ποιότητες: ο κορεσμός, η διαφάνεια, η φωτεινότητα, δηλαδή, αυτό που διακρίνει την ακουαρέλα από οποιαδήποτε άλλη τεχνική.

αραβικό κόμμι (από το λατινικό Gummi -. Gum και arabicus - Arabian) - παχύρρευστο διαφανές υγρό που εκκρίνεται από ορισμένα είδη της ακακίας. Ανήκει σε μια ομάδα φυτικών ουσιών (κολλοειδών) που είναι ιδιαίτερα διαλυτές στο νερό. Με τη σύνθεσή του, το αραβικό κόμμι δεν είναι χημικά καθαρή ουσία. Αυτό το πολύπλοκο μείγμα οργανικών ενώσεων που αποτελούνται κυρίως από gummikislot-γλυκοζίτη (π.χ., arabinovoy οξύ και τα άλατα ασβεστίου, μαγνησίου και καλίου του). Χρησιμοποιείται στην παραγωγή βαφών για ακουαρέλες ως συγκολλητικό υλικό. Μετά το στέγνωμα, σχηματίζει ένα διαφανές, εύθραυστο φιλμ που δεν είναι επιρρεπές σε ρωγμές και δεν είναι υγροσκοπικό.

Το μέλι είναι ένα μείγμα ίσων ποσοτήτων φρουκτόζης και γλυκόζης με ένα μίγμα νερού (16-18%), κηρού και μιας μικρής ποσότητας πρωτεϊνικών ουσιών.

Μελάσα - προϊόν που λαμβάνεται σακχαροποίηση (υδρόλυση) του αμύλου (κυρίως αραβοσίτου και πατάτας) με αραιά οξέα που ακολουθείται από διήθηση και βρασμού του σιροπιού στην επιθυμητή συνοχή.

Γλυκερίνη - ένα παχύρευστο υγρό, αναμειγμένο με νερό σε οποιαδήποτε αναλογία. Η γλυκερίνη ανήκει στην ομάδα των τριϋδρικών αλκοολών. Πολύ υγροσκοπικό και εισάγεται στα χρώματα υδατοχρώματος του συνδετικού υλικού για να τα αποθηκεύσει σε ημι-ξηρή κατάσταση.

Χρωστικές ουσίες (lat pigmentum -. Paint) στη Χημεία - έγχρωμο χημικές ενώσεις που χρησιμοποιούνται στην μορφή λεπτών κόνεων για τη βαφή πλαστικών, καουτσούκ, χημικές ίνες, την παρασκευή χρωμάτων. Υποδιαιρείται σε οργανικά και ανόργανα.

Σύνθεση και ιδιότητες των χρωμάτων.

Οι ακουαρέλες παρασκευάζονται σε υδατοδιαλυτά συνδετικά, κυρίως σε συγκολλητικά με βάση τα φυτά, επομένως ονομάζονται βαφές με βάση το νερό. Τα χρώματα για τη βαφή με ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες.

Μεγάλη διαφάνεια, για όλη την ομορφιά του πολύχρωμου τόνου όταν εφαρμόζεται με ένα λεπτό στρώμα βρίσκεται σε αυτήν την ιδιότητα. Είναι καλό να παίρνετε μια υγρή βούρτσα και είναι εύκολο να ξεπλύνετε. Η στρώση χρώματος θα πρέπει να ξεπλένεται εύκολα με νερό από την επιφάνεια του χαρτιού ή του εδάφους.

Η βαφή υδατοχρώματος, υγροποιημένη με νερό, πρέπει να είναι επίπεδη στο χαρτί και να μην σχηματίζει σημεία και τελείες. Όταν εκτίθεται σε άμεσο ηλιακό φως, το χρώμα πρέπει να είναι φως και να μην αλλάζει χρώμα. Μετά την ξήρανση, δώστε ένα ισχυρό στρώμα χωρίς ρωγμές. Μην διεισδύετε στο πίσω μέρος του χαρτιού.

Τα βασικά συστατικά του χρώματος ακουαρέλας είναι βαφές και νερό, αλλά υπάρχουν και άλλα υποχρεωτικά συστατικά. Πρώτα απ 'όλα, τέτοιες ουσίες που συνδέουν το μελάνι με το χαρτί, όπως είναι το αραβικό κόμμι ή οι κόλλες ξύλου, είναι ουσίες με αυξημένη κόλλα. Στη συνέχεια, χρειαζόμαστε ιξώδεις ουσίες, εμποδίζουν τη διάχυση της βαφής σε χαρτί, την ομοιόμορφη ψήσιμο, καλό για αυτό το μέλι, μελάσα, γλυκερίνη. Και το τελευταίο πρόσθετο είναι αντισηπτικό και απολυμαντικό. Εξάλλου, έχουμε να κάνουμε με ουσίες φυτικής προέλευσης και πρέπει να προστατεύονται από τη δράση μικροοργανισμών (μυκητοκτόνοι μύκητες, που αναγκαστικά θέλουν να φάνε τα χρώματα μας).

Τα χρώματα ακουαρέλας παράγονται σε ποτήρια και σωλήνες από πορσελάνη. Η τεχνική παραγωγής αυτών των τύπων χρωμάτων δεν είναι ουσιαστικά διαφορετική και βασικά τα ακόλουθα στάδια επεξεργασίας:

1) ανάμειξη του συνδετικού μέσου με την χρωστική ουσία.

2) άλεση του μίγματος.

3) ξήρανση μέχρι ιξώδη σύσταση.

4) πλήρωση με κύπελλα ή σωλήνες χρωμάτων.

Για να αναμιχθούν χρωστικές με ένα συνδετικό, χρησιμοποιούνται συνήθως μηχανικοί αναμικτήρες με ένα κεκλιμένο σώμα. Για τις μικρές ποσότητες, η δοσοληψία γίνεται συνήθως με το χέρι σε μεταλλικές σμάλτες με ξύλινες σπάτουλες. Το συνδετικό υλικό φορτώνεται εντός του μίκτη και η χρωστική προστίθεται σε μικρές ποσότητες σε ξηρή μορφή ή με πάστα νερού.

Κατά την άλεση στη μηχανή ψεκασμού μελάνης, η χρωστική αναμιγνύεται επιμελώς με το συνδετικό υλικό σε μια ομοιογενή, πολύχρωμη πάστα.

Η σκούπιστη βαφή έρχεται για να την στεγνώσει για να αφαιρέσει την περίσσεια υγρασίας και να πάρει μια παχιά πάστα για τη συσκευασία σε φλιτζάνια ή σωλήνες.

Η ξήρανση με επικάλυψη γίνεται σε ειδικά θαλάμους ξήρανσης ή σε πλάκες γρανίτη σε θερμοκρασία 35 - 40 ° C.

Μετά την απομάκρυνση του νερού για να πυκνώσει το πάστα έλασης σε μια ταινία πάχους 1 cm, κόβεται σε μεμονωμένα τετράγωνα κομμάτια μεγέθους κυψελίδες περιοχής και ταιριάζει μέσα στο κύπελλο.

Στην κορυφή, το χρώμα τοποθετείται με ένα φύλλο σελοφάν και, τελικά, τυλιγμένο με φύλλο και χαρτί με ετικέτα. Όταν τα χρώματα ακουαρέλας παράγονται σε σωλήνες, η πλήρωση σωλήνων με πάστα γίνεται αυτόματα με μηχανές ταμπόν.

Χαρακτηριστικά χρώματα ακουαρέλας.

Η βαφή με ακουαρέλα είναι διαφανής, διαυγής και λαμπερή σε τόνο, η οποία είναι δύσκολο να επιτευχθεί με λαδομπογιά. Στις υδατογραφίες είναι ευκολότερο να επιτευχθούν οι καλύτερες αποχρώσεις και μεταβάσεις. Ακουαρέλες χρησιμοποιούνται επίσης σε υποβραβείο για ελαιογραφία.

Το χρώμα των χρωμάτων ακουαρέλας αλλάζει όταν στεγνώνει - φωτίζει. Αυτή η αλλαγή οφείλεται στην εξάτμιση του νερού, από την άποψη αυτή, τα διαστήματα μεταξύ των χρωστικών σωματιδίων στη βαφή γεμίζουν με αέρα, τα χρώματα αντανακλούν το φως πιο σημαντικά. Η διαφορά στους δείκτες διάθλασης αέρα και νερού προκαλεί αλλαγή στο χρώμα του ξηρού και φρέσκου χρώματος.

Η ισχυρή αραίωση των χρωμάτων με νερό, όταν εφαρμόζεται με λεπτό τρόπο σε χαρτί, μειώνει την ποσότητα του συνδετικού υλικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και καθίσταται λιγότερο ανθεκτικό. Κατά την εφαρμογή αρκετών στρώσεων βαφής υδατοχρώματος σε ένα μέρος, αποκτάται γλουτένη ενός συνδετικού και εμφανίζονται κηλίδες.

Όταν καλύπτετε πίνακες που εκτελούνται με υδατογραφία, είναι πολύ σημαντικό όλα τα χρώματα να είναι περισσότερο ή λιγότερο ομοιόμορφα και σε επαρκή ποσότητα κορεσμένα με ένα συνδετικό υλικό.

Εάν ορισμένα τμήματα του στρώματος βαφής περιέχει ανεπαρκή ποσότητα κόλλας, το βερνίκι διεισδύει στο στρώμα βαφής, δημιουργεί ένα άλλο περιβάλλον για τη χρωστική ουσία δεν είναι παρόμοια σε σχέση με μια οπτική κόλλα, και να αλλάξει σε μεγάλο βαθμό το χρώμα του. Όταν τα χρώματα περιέχουν επαρκή ποσότητα συνδετικού υλικού, τότε η επικάλυψη θα αποκαταστήσει την ένταση και την αρχική τους λάμψη.

Στα παλιά βιβλία υπάρχουν συχνά ονόματα εξωτικών χρωμάτων: κόκκινο σανταλόξυλο, quercetron, καρμίνη, σέπια, kampeshevo. Ορισμένες από αυτές τις βαφές χρησιμοποιούνται σήμερα, αλλά σε πολύ μικρές ποσότητες, κυρίως για την παρασκευή καλλιτεχνικών χρωμάτων. Μετά από όλα, οι φυσικές βαφές με τέτοια όμορφα ονόματα λαμβάνονται από φυτά και ζώα, κάτι που είναι ακριβό και δύσκολο. Αλλά οι φυσικές βαφές είναι πολύ φωτεινές, ισχυρές, φωτεινές.

Θα ήταν περίεργο να το ελέγξω. Αλλά πώς; Το δέντρο Kampecheva μεγαλώνει στη Νότια Αμερική, το σανδαλόξυλο στη Νότια Ασία, η σέπια εξάγεται από τη σουπιά, το καρμίνι από τα κογχιανά (μικροσκοπικά έντομα).

Παρόλα αυτά, είναι δυνατό να αποκτήσετε φυσικές βαφές ακόμα και στο σπίτι, ακόμα και στη μέση μπάντα της χώρας μας! Και στα φυτά έχουμε συνήθως χρωστικές ουσίες, ακόμη και αν δεν είναι τέτοιες και όχι τόσο ανθεκτικές. Οι πρόγονοί μας τα χρησιμοποιούσαν συχνά. Προσπαθήσαμε επίσης να απομακρύνουμε τις βαφές από τα φυτά και στη συνέχεια δημιουργήσαμε ακουαρέλες στη βάση τους.

Όλες οι βαφές παρασκευάστηκαν με τον ίδιο τρόπο: φυτά λείανσης ή οποιοδήποτε από τα μέρη τους και λήψη συμπυκνωμένων ζωμών με μεγάλη βρασμό στο νερό.

Μια πολύ σημαντική παρατήρηση: για τα πειράματα πήραμε μόνο εκείνα τα φυτά που επιτρέπεται να συλλέγουν και σε καμία περίπτωση δεν χρησιμοποίησαν τα φυτά που ελήφθησαν υπό προστασία.

Πείραμα 1. Παρασκευή κόκκινου χρώματος.

Το πήραμε από το μίσχο του βαλσαμόχορτο (ο ζωμός οξινίστηκε με ξύδι τραπεζιού). Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε φλοιό άσπρου, το οποίο πρέπει να τεθεί σε νερό για λίγες μέρες, και στη συνέχεια να μαγειρέψουν το ζωμό. Η κόκκινη βαφή μπορεί επίσης να εξαχθεί από τις ρίζες του λάρνακα αλόγου, αλλά στην περίπτωση αυτή είναι απαραίτητο να προσθέσετε λίγο στυπτηρία αλουμινίου στον έτοιμο ζωμό - διαφορετικά το χρώμα θα είναι θαμπό.

Πείραμα 2. Παρασκευή μπλε χρωστικής ουσίας

Αυτό το χρώμα ελήφθη από τις ρίζες του ελεκαμπάν (αυτός, όπως το βαλσαμόχορτο, αναφέρεται στα φαρμακευτικά βότανα). Γι 'αυτό, οι ρίζες αρχικά κρατούνται (2-3 ώρες) σε αμμωνία - ένα υδατικό διάλυμα αμμωνίας. Ομοίως, η μπλε χρωστική μπορεί επίσης να ληφθεί από τα λουλούδια της σάρκας και τις ρίζες του φαγόπυρου του πουλιού.

Πείραμα 3. Παρασκευή κίτρινου και καφέ χρώματος

Κατά το ψήσιμο ξηρών κρεμμυδιών κρεμμυδιού, αποκτήθηκε μια καφέ βαφή διαφορετικών αποχρώσεων, από σχεδόν κίτρινο έως σκούρο καφέ (το αποτέλεσμα εξαρτάται από το χρόνο βρασμού). Μια άλλη πηγή μιας τέτοιας βαφής είναι ο ξηρός φλοιός της χοάνης.

Πείραμα 4. Παρασκευή μαύρης χρωστικής

Η μαύρη χρωστική λαμβάνεται από το ζωμό των μούρων και των ριζών του Voronets. Αλλά το πήραμε με διαφορετικό, απλούστερο τρόπο: προσθέσαμε σίδηρο vitriol σε έναν από τους προηγούμενους ζωμούς. Σχεδόν όλοι οι ζωμοί μας περιέχουν τανίνες όπως οι τανίνες. Και παρουσία σιδηρούχων αλάτων γίνονται μαύροι.

Αφού είχαμε αρκετό αριθμό αποχρώσεων με χοντρό χρώμα, ξεκινήσαμε να κατασκευάζουμε χρώματα ακουαρέλας. Αντί του αραβικού κόμμεως ως κόλλα, χρησιμοποιήσαμε κόμμι κερασιού, σπόρια στους κορμούς, τα οποία μπορούν να συλλεχθούν απευθείας από τα δέντρα. Είναι αλήθεια ότι μια τέτοια κόλλα στο νερό διαλύεται με δυσκολία, αλλά για να επιταχυνθεί η διαδικασία προσθέσαμε λίγο οξύ.

Για το μελάνι κάθε χρώματος, παρασκευάστηκαν 5-7 ml ενός διαλύματος κόλλας συγκέντρωσης περίπου 50%. Ανακατεύουμε με μια ίση ποσότητα μελιού, προσθέτουμε λίγο γλυκερίνη. Ως αντισηπτικό, χρησιμοποιήθηκε ένα διάλυμα 5% φαινόλης (καρβολικό οξύ). Αυτή η ουσία χρειάζεται πολύ λίγα, μερικές μόνο σταγόνες.

Όλα τα συστατικά του μελλοντικού χρώματος αναμιγνύονται. Η βάση του χρώματος είναι έτοιμη, υπάρχει μόνο το πιο σημαντικό - η βαφή. Προσθέστε την τελευταία με τη μορφή ενός παχύρρευστου ζωμού, το παίρνετε περίπου το ίδιο όπως έχουμε πάρει τη βάση για βαφή.

Εδώ, πραγματικά και όλη η διαδικασία. Το χρώμα που έχουμε δεν είναι στερεό, το οποίο πωλείται στα καταστήματα. Ωστόσο, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν παρόμοιες με τις ημι-υγρές βαφές ακουαρέλας σε σωλήνες.

Φως, σαν τις ευάερες, χρωματικές γραμμές, την εμφανή διαφάνεια της σύνθεσης - αυτό το αποτέλεσμα επιτυγχάνεται όταν χρησιμοποιούμε την τεχνική ακουαρέλα.

Για την παρασκευή χρωμάτων ακουαρέλας μπορείτε να χρησιμοποιήσετε βαφές ορυκτών, ανιλίνης και λαχανικών. Τα μελάνια ανιλίνης χρησιμοποιούνται σπάνια, καθώς είναι εμποτισμένα σε χαρτί, χρωματίζουν μέσω αυτού, έτσι ώστε να μην μπορούν να ξεπλυθούν από το σχέδιο και να αποδυναμώσουν τον τόνο. Δεν πλένονται επίσης με βούρτσα.

ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΒΑΦΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ ΥΔΑΤΟΣ

Τα χρώματα ακουαρέλας είναι διαθέσιμα με τη μορφή πλακιδίων, πλαστικών κυπέλλων, ποτηριών και σωλήνων.

Η τεχνική παραγωγής αυτών των τύπων βαφών δεν διαφέρει κατ 'αρχήν και βασικά τα ακόλουθα στάδια επεξεργασίας περνούν: 1) ανάμιξη του συνδετικού μέσου με την χρωστική ουσία, 2) άλεση του μίγματος. 3) ξήρανση μέχρι ιξώδη σύσταση. 4) πλήρωση με κύπελλα ή σωλήνες χρωμάτων. 5) Συσκευασία.

Συνδυασμοί ανάμειξης χρησιμοποιούνται για την ανάμειξη χρωστικών με συνδετικό υλικό. Για τις μικρές ποσότητες, η δοσοληψία γίνεται συνήθως με το χέρι σε μεταλλικές σμάλτες με ξύλινες σπάτουλες. Το συνδετικό υλικό φορτώνεται εντός του μίκτη και η χρωστική προστίθεται σε μικρές ποσότητες σε ξηρή μορφή ή με πάστα νερού. Μια σχάρα από βαφές ακουαρέλας γίνεται σε μηχανές με τρεις άξονες kraskoterochnye. Λόγω της ευαισθησίας ορισμένων χρωμάτων στον αδένα, συνιστάται η χρήση κυλίνδρων από γρανίτη ή πορφυρίτη και αντικαταστήστε το μαχαίρι με το ξύλινο μαχαίρι.

Κατά την άλεση στη μηχανή ψεκασμού μελάνης, η χρωστική αναμιγνύεται επιμελώς με το συνδετικό υλικό σε μια ομοιογενή, πολύχρωμη πάστα.

Η ποιότητα και η ποσότητα των άλεσης εξαρτάται από την διαβροχή των χρωστικών, το ιξώδες του συνδετικού υλικού, της λεπτότητας και της σκληρότητας χρωστικές του άξονα ταχύτητα περιστροφής και το μέγεθος της σύσφιξης αυτούς.

Η χονδρόκοκκη χρωστική απαιτεί επιπλέον άλεση, γεγονός που μειώνει την ποιότητα του χρώματος, το μολύνει με υλικά όταν οι άξονες τρίβονται και τη μεταλλική σκόνη του μαχαιριού. Για να αποφευχθεί αυτό, δεν συνιστάται να τρίβετε την πάστα περισσότερο από 4-5 φορές. Για την άλεση βαφών υδατοχρώματος, είναι απαραίτητο να υπάρχουν ξεχωριστές συσκευές βαφής σε μια ομάδα χρωστικών που είναι περισσότερο ή λιγότερο παρόμοια στο χρώμα. Ένα αυτοκίνητο για λευκό χρώμα, ένα άλλο μηχάνημα για να σκούρο καφέ και μαύρο, και το τρίτο μηχάνημα frays κίτρινο, πορτοκαλί και κόκκινο, και το τέταρτο - πράσινο, μπλε και μοβ.

Κατά τη μετάβαση σε άλλα χρώματα, οι άξονες της μηχανής πρέπει να πλυθούν καλά και να καθαριστούν.

Στην παραγωγή του υδατογραφίες πάστες συνήθως αραιά διαλύματα των συνδετικών, όπως όταν χρησιμοποιούνται πυκνά διαλύματα όταν λείανσης δεν επιτευχθεί μια ομοιογενής πάστα πολύχρωμο, και η χρωστική ουσία είναι ανεπαρκής κεκορεσμένα συνδετικό.

Η σκούπιστη βαφή έρχεται για να την στεγνώσει για να αφαιρέσει την περίσσεια υγρασίας και να πάρει μια παχιά πάστα για τη συσκευασία σε φλιτζάνια ή σωλήνες. Η ξήρανση με επικάλυψη πραγματοποιείται σε ειδικά θαλάμους ξήρανσης ή σε πλάκες γρανίτη σε θερμοκρασία 35-40 ° С. Αφού αφαιρεθεί ένα μέρος του νερού, ο παχύρρευστος πολτός τυλίγεται σε λωρίδες πάχους 1 cm, κόβεται σε μεμονωμένα τετράγωνα κομμάτια του μεγέθους της κυψελίδας και χωρά σε ένα φλιτζάνι. Στην κορυφή, το χρώμα είναι πιόνι με ένα φύλλο tselofana και, τέλος, τυλιγμένο με φύλλο και χαρτί με μια ετικέτα. Όταν τα χρώματα ακουαρέλας παράγονται σε σωλήνες, η πλήρωση σωλήνων με πάστα γίνεται αυτόματα με μηχανές ταμπόν.

Τα χρώματα ακουαρέλας σε κύπελλα είναι βολικά για χρήση, μπορούν εύκολα να ληφθούν με μια βούρτσα και να διατηρήσουν μακρά μια ημι-ξηρή συνοχή. Το μειονέκτημα αυτών των μελανιών είναι ότι εύκολα να γίνει βρώμικο βούρτσα κατά την προετοιμασία των μιγμάτων, εκτός κατά την εκτέλεση των μεγάλων έργων των τρίψιμο πινέλο στο κύπελλο δίνει το χρώμα λίγο υλικό και χρονοβόρα.

Από τεχνολογικής απόψεως, η παραγωγή των νερού-χρώματα σε κύπελλα προκαλεί αναπόφευκτα την εισαγωγή ενός αριθμού πρόσθετων λειτουργιών: χειροκίνητη συσκευασία σε κύπελλα, περιτύλιξη σε αλουμινόχαρτο, ξήρανση της πάστας, κτλ...

Τα χρώματα σε σωληνάρια είναι πολύ πιο βολικά: δεν είναι μολυσμένα, αναμιγνύονται εύκολα με νερό χωρίς μακρύ τρίψιμο και δίνουν μεγάλη ποσότητα πολύχρωμου υλικού. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λιγότερο συγκεντρωμένα διαλύματα της κόλλας, τα οποία καθιστούν δυνατό τον καλύτερο καθαρισμό των κόμμεων από ξένες μηχανικές ακαθαρσίες. Ακουαρέλα πιο υγρή σύσταση είναι πιο βολικό να αλέθονται σε kraskterochnyh μηχανές και πάστα είναι ευκολότερο να συσκευάζονται σε σωλήνες.

Τα μειονεκτήματα των χρωμάτων σε σωλήνες περιλαμβάνουν την τάση να πάχυνσης των βημάτων ξήρανσης ή χρωστικές (ιδιαίτερα κακώς αντιμετωπίζονται από υδατοδιαλυτά άλατα) για να συνδετικά, μετατροπή τους σε μια αδιάλυτη κατάσταση και καθιστώντας τα ακατάλληλα για κατανάλωση.

Συχνά υπάρχει σκλήρυνση της σμαραγδένιας πράσινης πάστας, στην οποία το βορικό οξύ, που συσσωρεύει αραβικό κόμμι, είναι σχεδόν πάντα παρόν. Για να εξαλειφθεί αυτή η ανεπάρκεια, το σμαραγδένιο πράσινο πρέπει να απελευθερωθεί καλά από βορικό οξύ και να τρίβεται όχι σε αραβικό κόμμι, αλλά σε δεξτρίνη.

Το κίτρινο στροντίου, το οξείδιο του χρωμίου και το κίτρινο χρώμιο επίσης ζελατινοποιούνται λόγω της αλληλεπίδρασης των αλάτων χρωμικού οξέος και των διχρωμικών με τα κόμμι. Στο συνδετικό υλικό αυτών των χρωμάτων, θα πρέπει επίσης να προστεθεί δεξτρίνη.

Η ζελατινοποίηση παρατηρείται επίσης σε χρώματα υδατοχρώματος, στα οποία υπάρχουν λεπτά διασπαρμένα πιγμέντα με υψηλή ικανότητα προσρόφησης, κυρίως οργανικής προέλευσης, για παράδειγμα, kraftplak.

Για να εξουδετερωθεί αυτό το μειονέκτημα, συνιστάται να χρησιμοποιούνται βαφές ακουαρέλας που ζελατινοποιούνται εύκολα, εισάγουν ηλεκτρολύτες, για παράδειγμα νιτρικό ασβέστιο, μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν με λινολεϊκό κάλιο ή νάτριο,

Οι χρωστικές με υψηλό ειδικό βάρος και κακώς διαβρεγμένες με συνδετικό υλικό μερικές φορές διαχωρίζονται από το συνδετικό υλικό και η πολύχρωμη πάστα είναι στρωματοποιημένη. Όταν το μέταλλο του σωλήνα και η χρωστική αλληλεπιδρούν, η απόχρωση του χρώματος μπορεί να αλλάξει. Η βαφή με ακουαρέλα είναι διαφανής, διαυγής και λαμπερή σε τόνο, η οποία είναι δύσκολο να επιτευχθεί με λαδομπογιά. Στις υδατογραφίες είναι ευκολότερο να επιτευχθούν οι καλύτερες αποχρώσεις και μεταβάσεις. Ακουαρέλες χρησιμοποιούνται επίσης σε υποβραβείο για ελαιογραφία.

Παραγωγή χρωμάτων ακουαρέλας.

Τα χρώματα ακουαρέλας παράγονται σε ποτήρια και σωλήνες από πορσελάνη. Η τεχνική παραγωγής αυτών των τύπων βαφών δεν διαφέρει κατ 'αρχήν και βασικά τα ακόλουθα στάδια επεξεργασίας περνούν: 1) ανάμιξη του συνδετικού μέσου με την χρωστική ουσία, 2) άλεση του μίγματος. 3) ξήρανση μέχρι ιξώδη σύσταση. 4) πλήρωση με κύπελλα ή σωλήνες χρωμάτων. 5) Συσκευασία.

Για να αναμιχθούν χρωστικές με ένα συνδετικό, χρησιμοποιούνται συνήθως μηχανικοί αναμικτήρες με ένα κεκλιμένο σώμα. Για μικρές ποσότητες, τα μείγματα παρτίδων παρασκευάζονται συχνότερα χειροκίνητα σε δεξαμενές μεγαλιθικού σμάλτου χρησιμοποιώντας ξύλινες σπάτουλες. Το συνδετικό υλικό φορτώνεται εντός του μίκτη και η χρωστική προστίθεται σε μικρές ποσότητες σε ξηρή μορφή ή με πάστα νερού. Μια σχάρα από βαφές ακουαρέλας γίνεται σε μηχανές με τρεις άξονες kraskoterochnye. Λόγω της ευαισθησίας ορισμένων χρωμάτων στον αδένα, συνιστάται η χρήση κυλίνδρων από γρανίτη ή πορφυρίτη και αντικαταστήστε το μαχαίρι με το ξύλινο μαχαίρι.

Κατά την άλεση στη μηχανή ψεκασμού μελάνης, η χρωστική αναμιγνύεται επιμελώς με το συνδετικό υλικό σε μια ομοιογενή, πολύχρωμη πάστα.

Η ποιότητα και η ποσότητα των άλεσης εξαρτάται από την διαβροχή των χρωστικών, το ιξώδες του συνδετικού υλικού, της λεπτότητας και της σκληρότητας χρωστικές του άξονα ταχύτητα περιστροφής και το μέγεθος της σύσφιξης αυτούς.

Η χονδρόκοκκη χρωστική απαιτεί επιπλέον άλεση, γεγονός που μειώνει την ποιότητα του χρώματος, το μολύνει με υλικά όταν οι άξονες τρίβονται και τη μεταλλική σκόνη του μαχαιριού. Για να αποφευχθεί αυτό, δεν συνιστάται να τρίβετε την πάστα περισσότερο από 4-5 φορές. Για την άλεση βαφών υδατοχρώματος, είναι απαραίτητο να υπάρχουν ξεχωριστές συσκευές βαφής σε μια ομάδα χρωστικών που είναι περισσότερο ή λιγότερο παρόμοια στο χρώμα. Ένα αυτοκίνητο για λευκό χρώμα, ένα άλλο μηχάνημα για να σκούρο καφέ και μαύρο, και το τρίτο μηχάνημα frays κίτρινο, πορτοκαλί και κόκκινο, και το τέταρτο - πράσινο, μπλε και μοβ.

Κατά τη μετάβαση σε άλλα χρώματα, οι άξονες της μηχανής πρέπει να πλυθούν καλά και να καθαριστούν.

Στην παραγωγή του υδατογραφίες πάστες συνήθως αραιά διαλύματα των συνδετικών, όπως όταν χρησιμοποιούνται πυκνά διαλύματα όταν λείανσης δεν επιτευχθεί μια ομοιογενής πάστα πολύχρωμο, και η χρωστική ουσία είναι ανεπαρκής κεκορεσμένα συνδετικό.

Η σκούπιστη βαφή έρχεται για να την στεγνώσει για να αφαιρέσει την περίσσεια υγρασίας και να πάρει μια παχιά πάστα για τη συσκευασία σε φλιτζάνια ή σωλήνες. Προξήρανση πάστα διεξάγεται σε ειδικούς θαλάμους ξήρανσης ή πλάκες γρανίτη σε τέμπερα γύρο 35-40 ° C. Μετά την απομάκρυνση του νερού, πυκνώσει η πάστα έλασης σε μια ταινία πάχους 1 cm, κόβεται σε μεμονωμένα τετράγωνα κομμάτια μεγέθους κυψελίδες περιοχής και ταιριάζει μέσα στο κύπελλο. Στην κορυφή, το χρώμα είναι πιόνι με ένα φύλλο tselofana και, τέλος, τυλιγμένο με φύλλο και χαρτί με μια ετικέτα. Όταν τα χρώματα ακουαρέλας παράγονται σε σωλήνες, η πλήρωση σωλήνων με πάστα γίνεται αυτόματα με μηχανές ταμπόν.

Τα χρώματα ακουαρέλας σε κύπελλα είναι βολικά για χρήση, μπορούν εύκολα να ληφθούν με μια βούρτσα και να διατηρήσουν μακρά μια ημι-ξηρή συνοχή. Το μειονέκτημα αυτών των μελανιών είναι ότι εύκολα να γίνει βρώμικο βούρτσα κατά την προετοιμασία των μιγμάτων, εκτός κατά την εκτέλεση των μεγάλων έργων των τρίψιμο πινέλο στο κύπελλο δίνει το χρώμα λίγο υλικό και χρονοβόρα.

Από τεχνολογικής απόψεως, η παραγωγή των νερού-χρώματα σε κύπελλα προκαλεί αναπόφευκτα την εισαγωγή ενός αριθμού πρόσθετων λειτουργιών: χειροκίνητη συσκευασία σε κύπελλα, περιτύλιξη σε αλουμινόχαρτο, ξήρανση της πάστας, κτλ...

Τα χρώματα σε σωληνάρια είναι πολύ πιο βολικά: δεν λεκιάζουν εύκολα με το νερό χωρίς πολύ τρίψιμο και δίνουν μεγάλη ποσότητα πολύχρωμου υλικού. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λιγότερο συγκεντρωμένα διαλύματα της κόλλας, τα οποία καθιστούν δυνατό τον καλύτερο καθαρισμό των κόμμεων από ξένες μηχανικές ακαθαρσίες. Ακουαρέλα πιο υγρή σύσταση είναι πιο βολικό να αλέθονται σε kraskterochnyh μηχανές και πάστα είναι ευκολότερο να συσκευάζονται σε σωλήνες.

Τα μειονεκτήματα των χρωμάτων σε σωλήνες περιλαμβάνουν την τάση να πάχυνσης των βημάτων ξήρανσης ή χρωστικές (ιδιαίτερα κακώς αντιμετωπίζονται από υδατοδιαλυτά άλατα) για να συνδετικά, μετατροπή τους σε μια αδιάλυτη κατάσταση και καθιστώντας τα ακατάλληλα για κατανάλωση.

Συχνά υπάρχει σκλήρυνση της σμαραγδένιας πράσινης πάστας, στην οποία το βορικό οξύ, που συσσωρεύει αραβικό κόμμι, είναι σχεδόν πάντα παρόν. Για να εξαλειφθεί αυτή η ανεπάρκεια, το σμαραγδένιο πράσινο πρέπει να απελευθερωθεί καλά από βορικό οξύ και να τρίβεται όχι σε αραβικό κόμμι, αλλά σε δεξτρίνη.

Το κίτρινο στροντίου, το οξείδιο του χρωμίου και το κίτρινο χρώμιο επίσης ζελατινοποιούνται λόγω της αλληλεπίδρασης των αλάτων χρωμικού οξέος και των διχρωμικών με τα κόμμι. Στο συνδετικό υλικό αυτών των χρωμάτων, θα πρέπει επίσης να προστεθεί δεξτρίνη.

Η ζελατινοποίηση παρατηρείται επίσης σε χρώματα υδατοχρώματος, στα οποία υπάρχουν λεπτά διασπαρμένα πιγμέντα με υψηλή ικανότητα προσρόφησης, κυρίως οργανικής προέλευσης, για παράδειγμα, kraftplak.

Για να εξουδετερωθεί αυτό το μειονέκτημα, συνιστάται να χρησιμοποιούνται βαφές ακουαρέλας που ζελατινοποιούνται εύκολα, εισάγουν ηλεκτρολύτες, για παράδειγμα νιτρικό ασβέστιο, μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν με λινολεϊκό κάλιο ή νάτριο,

Οι χρωστικές με υψηλό ειδικό βάρος και κακώς διαβρεγμένες με συνδετικό υλικό μερικές φορές διαχωρίζονται από το συνδετικό υλικό και η πολύχρωμη πάστα είναι στρωματοποιημένη. Όταν το μέταλλο του σωλήνα και η χρωστική αλληλεπιδρούν, η απόχρωση του χρώματος μπορεί να αλλάξει. Η βαφή με ακουαρέλα είναι διαφανής, διαυγής και λαμπερή σε τόνο, η οποία είναι δύσκολο να επιτευχθεί με λαδομπογιά. Στις υδατογραφίες είναι ευκολότερο να επιτευχθούν οι καλύτερες αποχρώσεις και μεταβάσεις. Ακουαρέλες χρησιμοποιούνται επίσης σε υποβραβείο για ελαιογραφία.

Το χρώμα των χρωμάτων ακουαρέλας αλλάζει όταν στεγνώνει - φωτίζει. Αυτή η αλλαγή οφείλεται στην εξάτμιση του νερού, από την άποψη αυτή, τα διαστήματα μεταξύ των χρωστικών σωματιδίων στη βαφή γεμίζουν με αέρα, τα χρώματα αντανακλούν το φως πιο σημαντικά. Η διαφορά στους δείκτες διάθλασης αέρα και νερού προκαλεί αλλαγή στο χρώμα του ξηρού και φρέσκου χρώματος.

Η ισχυρή αραίωση των χρωμάτων με νερό, όταν εφαρμόζεται σε λεπτό χαρτί, μειώνει την ποσότητα του συνδετικού υλικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και καθίσταται λιγότερο ανθεκτικό. Όταν εφαρμόζονται διάφορα στρώματα βαφής υδατοχρώματος σε ένα μέρος, λαμβάνεται ένας υπερκορεσμός του συνδετικού παράγοντα και εμφανίζονται κηλίδες. Σε ελαφρώς υγρό χαρτί, τοποθετείται πάνω από το σχέδιο ένα στρώμα χρώματος ακουαρέλας.

Όταν καλύπτετε πίνακες που εκτελούνται με υδατογραφία, είναι πολύ σημαντικό όλα τα χρώματα να είναι περισσότερο ή λιγότερο ομοιόμορφα και σε επαρκή ποσότητα κορεσμένα με ένα συνδετικό υλικό.

Εάν ορισμένα τμήματα του στρώματος βαφής περιέχει ανεπαρκή ποσότητα κόλλας, το βερνίκι διεισδύει στο στρώμα βαφής, δημιουργεί ένα άλλο περιβάλλον για τη χρωστική ουσία δεν είναι παρόμοια σε σχέση με μια οπτική κόλλα, και να αλλάξει σε μεγάλο βαθμό το χρώμα του.

Όταν τα χρώματα περιέχουν επαρκή ποσότητα συνδετικού υλικού, τότε η επικάλυψη θα αποκαταστήσει την ένταση και την αρχική τους λάμψη.

Για μια απλή και ομοιόμορφη επικάλυψη, το χαρτί πρέπει να διατηρείται όχι οριζόντια, αλλά κάτω από μια μικρή κλίση, έτσι ώστε το μελάνι να πέφτει σιγά-σιγά.

Κεφάλαιο 14. Παστέλ, υλικά για ζωγραφική και βούρτσα

Η λέξη ζυμαρικά σημαίνει ζύμη. Αυτό το είδος της παστέλ μάζα πριν από τη χύτευση σε μολύβια.

Το παστέλ είναι ένα είδος σχεδίου που γίνεται με χρωματιστά μολύβια.

Στην αρχή, τα χρωματικά σκίτσα ήταν ως επί το πλείστον σκίτσα στις εικόνες και αργότερα το παστέλ αποκτά ανεξάρτητο νόημα και χρησιμοποιείται από εξαιρετικούς καλλιτέχνες.

Παστέλ υδατογραφίες σε αντίθεση δεν έχει διαφανή χρώματα, όπως παρασκευάζεται με μια πολύ μικρή ποσότητα από ένα συνδετικό για να σχηματίσουν ένα χρωστικής από ένα χωρίς σκελετό μολύβι stick για ευκολότερη τρίψιμο χρωμάτων και καλύτερη πρόσφυση στην επιφάνεια της σκόνης.

Για την παρασκευή παστέλ χρησιμοποιήσετε αδύναμη διαλύματα τραγακάνθη κόλλες, αραβικό κόμμι, δεξτρίνη, ζελατίνη, ζάχαρη, σαπούνι, μέλι, πολύ αραιωμένο ασβέστωμα γαλάκτωμα, ειδικά κερί, γάλα, βύνη ζωμό, βρώμη κόλλας,. N. Η ζελατίνη που χρησιμοποιείται δεν είναι υψηλότερη από 3% σε διάλυμα.

Το αραβικό καουτσούκ (πάνω από 2%) σχηματίζει σκληρή κρούστα στην επιφάνεια των μολυβιών και προσδίδει ευθραύστη στα χρώματα.

Η προσθήκη μελιού, καραμελών και γλυκερίνης μπορεί να αυξήσει την ευελιξία των χρωμάτων.

Αποβουτυρωμένο γάλα, αδύναμη διαλύματα σαπουνιού, μέλι και έντονα αραιωμένα γαλακτώματα τέμπερα χρησιμοποιούνται κυρίως για μολύβια καολίνη και οξείδιο του ψευδαργύρου, λόγω της πολύ χαμηλής αντοχής συνδετικό τους. συγκολλητικό Βρώμη ζωμό βύνη και που χρησιμοποιούνται για τέτοιες χρωστικές που έχουν μια τάση να σκλήρυνσης, όπως krapplak, Παρίσι μπλε, και κόκκινο του καδμίου.

Για την προετοιμασία διαφόρων μολυβιών, ανάλογα με την ποιότητα της χρωστικής, απαιτούνται διαφορετικά συνδετικά.

Ορισμένες χρωστικές χωρίς συνδετικό υλικό σχηματίζουν πυκνά μολύβια. Τα μολύβια που κατασκευάζονται σε γύψο ή καολίνη απαιτούν πολύ λίγη συνδετική ύλη. Ένα από τα καλύτερα συνδετικά για χρωματιστά μολύβια είναι το τραγικό.

Το τραύμα Gummi αναφέρεται σε ουσίες που απελευθερώνονται κατά τη διάρκεια της βιασμού ορισμένων φυτών.

Το τσίχλα, άχρωμο ή ελαφρώς χρωματισμένο, στο νερό πολύ διογκώνεται και χρησιμοποιείται ως συνδετικό υλικό για πολλούς σκοπούς.

Τα μολύβια χρώματος κατασκευάζονται σε τρεις βαθμίδες: στερεά, ημιστερεά και μαλακά, ανάλογα με τις ιδιότητες και την ποιότητα του συνδετικού υλικού και τις ακαθαρσίες διαφόρων ουσιών που τους προσδίδουν απαλότητα.

Ας απαριθμήσουμε τις απαιτήσεις που επιβάλλονται στα χρωματικά μολύβια: χρώμα σύμφωνα με το πρότυπο. Το μολύβι δεν πρέπει να καταρρεύσει και να σπάσει. έχουν επαρκή αντοχή στο φως και εύκολο να σκιάσουν. κρατήστε καλά στην επιφάνεια που έχει προετοιμαστεί. έχουν έντονα καθαρό χρώμα και μεταδίδουν το μοτίβο σε ματ-βελούδινη εμφάνιση. είναι εύκολο να γράφετε σε χαρτί και να μην ολισθαίνετε.

Από τις χρωστικές ουσίες σε παστέλ, χρησιμοποιούνται μόνο ανθεκτικές και ανθεκτικές στο φως, δηλαδή εκείνες που είναι μέρος των ελαιοχρωμάτων και διασκορπίζονται, όπως και για τις ακουαρέλες.

Ως λευκές χρωστικές χρησιμοποιούνται: καολίνη, λειωμένη κιμωλία, γύψος, ελαφρύς πυρήνας, τάλκης κλπ.

Λόγω της εύκολης μεταβλητότητας του γύψου και του καολίνης κατά τη στερέωση με σταθεροποιητές, συνιστάται η χρήση τους σε μείγμα με λευκό ψευδάργυρο σε αναλογία 1: 1 ή 2: 1.

Ο ψευδάργυρος ή ο λευκός τιτάνιο, ως χρωστικές επικάλυψης, είναι αρκετά κατάλληλοι.

Το συνδετικό υλικό για χρωματιστά μολύβια είναι συνήθως κατασκευασμένο από κόλλα και νερό και είναι διάλυμα ασθενούς συγκέντρωσης όχι μεγαλύτερης από 3%.

Για την παρασκευή του διαλύματος ζυγίστηκαν 3 g του τραγακτάντου και χύθηκαν σε 100 cm3 ζεστού νερού και αφέθηκαν μόνα για 8-10 ώρες.

Τα περιεχόμενα στη συνέχεια θερμαίνονται μέχρι να σχηματιστεί μια πάστα.

Αν η χρωστική ουσία απαιτεί λιγότερη συγκόλληση, για παράδειγμα, ώχρα, σίενα (που περιέχουν αλουμίνα), τότε διάλυμα 3% κόμμι αραιώνεται με νερό δύο φορές και τρεις φορές σε όγκο.

Η ποσότητα συνδετικού υλικού για τις χρωστικές καθιερώνεται σε κάθε μεμονωμένη περίπτωση με δοκιμή βάσει προκαταρκτικών δειγμάτων, δεδομένου ότι η ίδια χρωστική με το όνομα συχνά έχει διαφορετικές ιδιότητες.

Η σκόνη χρωστικής πλένεται με νερό σε ένα κονίαμα σε μια απότομη ζύμη και έπειτα ένα διάλυμα συνδετικού υλικού

Η πάστα ξηραίνεται λίγο στον αέρα, έτσι ώστε να μπορείτε να διαμορφώσετε μολύβια από αυτό. Η ζύμη δεν πρέπει να είναι πολύ αφυδατωμένη, έτσι ώστε να μην καταρρέει ή να κολλάει.

Η ελαφρώς αφυδατωμένη ζύμη αναβοσβήνει στα χέρια ή ανάμεσα σε δύο ποτήρια (δεν συνιστάται έντονη πίεση).

Μπορείτε επίσης να πάρετε τα μολύβια πιέζοντας μανίκια, αλλά και σε μεταλλικούς σωλήνες.

Συχνά, η μάζα συμπιέζεται με τη μορφή ενός λεπτού «λουκάνικου» μέσω της μήτρας μιας πρέσας κοχλία. για αυτούς τους σκοπούς είναι εύκολο να προσαρμοστεί ένας συνηθισμένος μικρός μηχανισμός κοπής κρέατος.

Η κλίμακα των τόνων λαμβάνεται με αραίωση με λευκά πληρωτικά.

Η χρωστική ουσία στη δοκιμασία χωρίζεται σε δύο μέρη: ένα μέρος πηγαίνει όπως ο αρχικός πλήρης τόνος, άλλο πληρωτικό και διάλυμα κόλλας προστίθενται στο άλλο μισό, στη συνέχεια ανακατεύουμε και πάλι χωρίζουμε σε δύο μέρη. Η διαδικασία αυτή επαναλαμβάνεται έως και 10 φορές, επιτυγχάνοντας μολύβια πολλών αποχρώσεων που περιέχουν διαφορετικές ποσότητες πληρωτικού.

Μερικά παστέλ μολύβια, για παράδειγμα, σμαραγδένιο πράσινο, ολίσθηση σε χαρτί? αυτό το ελάττωμα εξαλείφεται με την προσθήκη τάλκη ή ασβεστίου στεαρικού οξέος στη δοκιμή.

Τα ξηρά μολύβια πρέπει να είναι υγροσκοπικά και να απορροφούν εύκολα την υγρασία.

Εάν τα μολύβια αποδειχθούν πολύ σκληρά, πρέπει να τα θρυμματίσετε πάλι, να τα ανακατεύετε με νερό και να αφαιρέσετε το συνδετικό υλικό και στη συνέχεια να προσθέσετε λίγο αποκορυφωμένο γάλα ή πολύ αραιωμένο διάλυμα σαπουνιού ή πλιγούρι βρώμης.

Τα μολύβια ξηραίνονται σε χαρτί σε χαμηλή θερμοκρασία 20-40 ° C.